《流浪地球》導演:科幻制作跟卡梅隆比恐差100年

    2019-02-26 04:44 | 來源:未知 | 作者:未知 | [文娛] 字號變大| 字號變小


    從小說《流浪地球》到科幻電影《流浪地球》,郭帆認為,事實上,中國人從來不缺想像力,但拍攝科幻電影缺乏的是制作電影的技術和經驗

      《流浪地球》上映至今,不僅在國內票房與口碑雙豐收,也同時登頂近五年中國電影北美票房榜, 刷新近五年中國電影Top5排名。

      據美國《世界日報》報道,24日,導演郭帆和制片人龔格爾在紐約曼哈頓舉行影迷見面會,郭帆表示,只有國家強大,拍出的科幻片才更有說服力,中國科幻電影在制作上跟頂級科幻片導演諾蘭(Christopher Nolan)和卡麥隆(James Cameron)相比恐怕有100年的差距。“這部電影在客觀上有很多不足,之所以票房上取得成功,主要是因為觀眾的寬容。”

      從小說《流浪地球》到科幻電影《流浪地球》,郭帆認為,事實上,中國人從來不缺想像力,但拍攝科幻電影缺乏的是制作電影的技術和經驗,“我們沒有好萊塢的特效技術,電影很多鏡頭都靠人工完成;例如在空間站的一個鏡頭,吳京面前有100多塊屏幕,按好萊塢的制作完全可以使用特效,但我們只好用100多塊真屏幕,后端連接100多個筆記本電腦控制,全人工操作”。

      “中國科幻電影在制作上與好萊塢仍有25年到30年的差距,在特效制作方面也有十年左右的差距,跟頂級科幻片導演諾蘭(Christopher Nolan)和卡麥隆(James Cameron)相比恐怕有100年的差距。”

      《流浪地球》和美國科幻大片有什么不同?

      郭帆提及,經過與美國電影工業的交流后,才意識到中國科幻電影的獨特之處,“2016年我們曾向全球電影特效霸主工業光魔(Industrial Light and Magic)介紹‘流浪地球’項目,他們聽完后很興奮,同時也認為中國人的想法很奇怪,要逃生為什么要帶地球一起走?這時我才意識到這是中國傳統文化的特殊之處:中國的土地文化是內向型的,土地是人的根本,而西方海洋文化是外向型的,一塊島嶼不適合居住了可以去其他地方。”

      對于這一點,就職于美國NBC環球媒體集團的流行文化作家康納·利納恩曾在觀察者網撰文也提到,觀看電影時,注意到了一些讓自己對未來充滿希望的東西。

      他以美國大片舉例,美國制作了全世界絕大多數科幻大片,這些電影幾乎都有一個相似的趨向——美國陷入危險,來自美國的某人必須出來拯救國家,亦或是歐洲面臨著某種威脅,但是來自紐約的蜘蛛俠來了并拯救了這些國家。這些大片因此變得非常的“美國”。

      而在《流浪地球》中,他最喜歡的部分就是看見來自不同文化的人們——那些以前在美國的電影院中并未被充分代表的文化——聯合在一起去拯救全世界。不是“全世界”,而僅僅是一個城市,但實際上是將整個星球從毀滅的危險中拯救出來,“這樣的情節從一個美國觀眾的角度是新鮮的。”

      事實上,此前,郭帆也曾多次向外界呼吁,中國人對于土地情感的核,應該變成中國科幻的一個基本形態。“什么叫中國科幻?尋找到一個真正能夠表達我們文化內核和精神內核的載體,才能稱之為中國科幻,不然的話我們只是模仿別人講一個同樣的美式故事”。

      眾多周知,科幻文學的創意,很大程度上來自于現實生活中科學技術的進步。《流浪地球》中出現了大量細節考究、貼近于現實的設施、裝備。領航員空間站、行星發動機、地下城、運載車……這些電影中的“神器”充滿想象力和希望;但并非完全架空,大都可以從中國企業的“家底”里找到“影子”。

      在影迷見面會現場,郭帆說,《流浪地球》只是中國科幻電影發展的開始,因此電影的觀眾主要還是中國觀眾,在北美上映并不代表“走出去”,“現在的科幻片和國家是一一對應的,只有國家的航天工業夠強大,拍出的科幻片才能更被觀眾信任;等到中國的電影工業不斷提升后,做出全球視角的科幻電影,那時才能稱得上中國科幻片走向世界”。

      郭帆又透露,如果劉慈欣能繼續授予版權,未來可能會推出《流浪地球》系列電影,“希望這次的成功能讓更多觀眾喜歡科幻片,也讓更多投資人投資科幻片,給更多科幻片導演機會”。

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