《戰(zhàn)國(guó)紅》是一部正面聚焦扶貧攻堅(jiān)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。在遼西一個(gè)叫柳城的小鄉(xiāng)村，以陳放為代表的三位駐村扶貧干部在治賭、辦書屋、建企業(yè)、打井、栽杏樹(shù)、引自來(lái)水等一系列扶貧工作中化解矛盾，在帶領(lǐng)村民脫貧過(guò)程中，讓大家思想觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變，生活方式發(fā)生改變，實(shí)現(xiàn)精神升華。小說(shuō)再現(xiàn)貧困鄉(xiāng)村由“貧”到“富”巨大變遷，也展現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的信心和決心，展現(xiàn)共產(chǎn)黨人全心全意為人民服務(wù)的執(zhí)著信念。

        值得肯定的是，《戰(zhàn)國(guó)紅》致力于塑造新時(shí)代農(nóng)村新人形象。在省直機(jī)關(guān)做文字工作的駐村干部陳放進(jìn)村時(shí)已經(jīng)57歲，三年駐村結(jié)束也就到了退休年齡。他投身扶貧工作不是為個(gè)人前途，而是出于兩股動(dòng)力：一是想做成一點(diǎn)事，陳放心中有“時(shí)不我待”的使命感，正如他說(shuō)：“我的青春和才智不能只停留在文字上，最終存進(jìn)檔案館。到柳城就不一樣了，我們?nèi)说南敕ê芸炀陀晌陌缸兂闪爽F(xiàn)實(shí)……說(shuō)實(shí)話在柳城我感受到了一種由虛變實(shí)的獲得感，這種獲得感讓我的人生進(jìn)入了另一種境界。”另外一個(gè)動(dòng)力是，他爺爺曾經(jīng)在遼西這片熱土上戰(zhàn)斗。“我爺爺在遼西參加過(guò)抗日義勇軍，對(duì)遼西有感情，他臨去世前囑咐我不要忘了大龐杖子，要讓那里的孩子天天吃上面包。”陳放繼承爺爺遺志，誓讓貧困地區(qū)脫貧，讓這里的孩子過(guò)上幸福美好生活，體現(xiàn)其“功成不必在我，但功成必定有我”的胸懷。這也讓這部小說(shuō)具有歷史縱深感：讓人民過(guò)上好日子正是一代代中國(guó)共產(chǎn)黨人的初心。

        黨員干部從群眾中來(lái)，全心全意為人民服務(wù)永遠(yuǎn)是黨員干部做人做事的首要擔(dān)當(dāng)。從扶貧攻堅(jiān)過(guò)程來(lái)看，普通群眾自身也有強(qiáng)烈脫貧愿望，只是他們?cè)谌绾蚊撠毶弦粫r(shí)找不到出路，這就需要黨員干部與貧困群眾“心連心、同呼吸”，探尋行之有效的致富路子，引領(lǐng)貧困群眾從困境中走出來(lái)。與一些同類題材作品中貧困群眾被動(dòng)接受幫扶不同，《戰(zhàn)國(guó)紅》中貧困群眾在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中主動(dòng)作為，積極改變自身命運(yùn)。小說(shuō)塑造了以杏兒、李青為代表的新時(shí)代農(nóng)村新人形象，她們有文化、有思想、有情懷，在扶貧干部遇到棘手問(wèn)題一籌莫展時(shí)，常常主動(dòng)請(qǐng)纓，幫助扶貧干部與群眾溝通，化解矛盾，以汪六叔、柳奎為代表的老一輩農(nóng)民也與扶貧干部勠力同心。正是村民和扶貧干部共同推進(jìn)，使柳城扶貧事業(yè)取得一個(gè)又一個(gè)進(jìn)展、一個(gè)又一個(gè)成功。

        扶貧工作不可能一帆風(fēng)順、一蹴而就。《戰(zhàn)國(guó)紅》中，原扶貧干部海奇的黯然離去就顯示出扶貧工作的艱巨和復(fù)雜。海奇扶貧工作不成功，不是他缺乏足夠熱情，也不是因?yàn)槌霈F(xiàn)豬瘟病，歸根結(jié)底是他在扶貧工作中不深入、不細(xì)致、不全面。由這一人物，作品構(gòu)成“復(fù)調(diào)”敘事，有助于讀者思考現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，增加作品深度。

        《戰(zhàn)國(guó)紅》故事架構(gòu)、人物塑造和文字?jǐn)⑹龆加斜容^突出的特點(diǎn)：杏兒愛(ài)詩(shī)與作詩(shī)的人物描寫，為扶貧故事平添文學(xué)情味，為描繪新農(nóng)村建設(shè)和塑造新農(nóng)民形象增加文化視角;在書寫柳城村扶貧故事時(shí)，注重營(yíng)造和描寫大大小小矛盾沖突，如開(kāi)始階段的觀念習(xí)慣沖突，后期的商標(biāo)之戰(zhàn)、協(xié)議之爭(zhēng)等，既具有現(xiàn)實(shí)生活質(zhì)感，也為塑造人物形象、講好扶貧故事提供必要戲劇張力，讀來(lái)引人入勝。《戰(zhàn)國(guó)紅》思想性與藝術(shù)性結(jié)合較好，接地氣、揚(yáng)正氣，在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材中別具一格，值得關(guān)注。

        近年來(lái)，老藤相繼有幾部小說(shuō)問(wèn)世，僅從長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)看，《刀兵過(guò)》寫鄉(xiāng)賢文化，記錄東北鄉(xiāng)村百年滄桑，《戰(zhàn)國(guó)紅》聚焦扶貧攻堅(jiān)，塑造農(nóng)村新人形象，題材跨度較大，體現(xiàn)創(chuàng)作者寬闊視野和多方探索的能力。女性形象塑造是其長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作亮點(diǎn)，比如《刀兵過(guò)》中的塔溪、止玉，《戰(zhàn)國(guó)紅》中的杏兒、李青，身上都閃耀著溫情、圣潔的光輝。與對(duì)女性形象滿懷深情的贊美相對(duì)應(yīng)，《戰(zhàn)國(guó)紅》語(yǔ)言綿密、細(xì)致，讀來(lái)格外具有溫潤(rùn)心靈的藝術(shù)力量。

《電鰻快報(bào)》